Nikhil Chopra: Fy enw i yw Nikhil Chopra. Rwy'n byw yn Goa ar arfordir gorllewinol India mewn gwyrddlasrwydd trofannol, yng nghanol tawelwch natur. Ac rwy'n amgylchynu fy hun gyda ffrindiau a theulu a chymuned. Felly mae'r pethau hyn yn bwysig iawn i mi. Mae fy mhroses, fel y soniais am y gair cymuned, yn gysylltiedig iawn â phobl. Mae wir, ar ddiwedd y dydd, yn ymwneud â sgyrsiau a deialogau yr hoffwn eu creu o'm cwmpas. Rwy'n meddwl amdanaf fy hun fel artist sy'n mwynhau rhoi gwahanol agweddau ar fy nhalent a'm colur yn y pair hwnnw, lluniadu a phaentio, bod wrth asgwrn cefn yr hyn rwy'n ei wneud, a dyna sut rwyf wedi cael fy hyfforddi, ond hefyd yn ceisio dod o hyd i iaith sy'n unigryw i'r hyn rwy'n ei wneud. Rwy'n dod â pherfformiad ac elfennau o'r theatr i mewn i'm hymarfer hefyd. Felly mae'n gymysgedd o luniadu, peintio, perfformio, celf a theatr.
Felly, rwy'n hoffi meddwl amdanaf fy hun fel rhywun sy'n eistedd yn y bylchau rhwng, dyweder, lluniadu a phaentio, rhwng perfformio a theatr. Ac mae fy hunaniaeth a'm colur a'm hanes a'm dull mewn ffordd yn cael eu craffu trwy'r weithred o greu. Rwy'n meddwl am fy ngorffennol o le beirniadol iawn. Rwy'n meddwl amdanaf fy hun fel corff wedi'i wladychu, ac mae'r weithred o berfformio a chreu celf mewn gwirionedd yn ffordd i mi ddatgymalu a chwestiynu mewn ffordd y rhagosodiadau amrywiol hyn, boed yn ymwneud â bod yn ddyn, boed yn ymwneud â bod yn Indiaidd, boed yn ymwneud â bod yn drefol, boed yn ymwneud â bod yn rhyngwladol. Mae'r cwestiynau hyn wir yn dod yn rhan bwysig iawn o'r naratif hwnnw rwy'n hoffi chwarae ag ef, a dyna rwy'n ei ddwyn yma i Abertawe hefyd.
Andrea Powell, Oriel Gelf Glynn Vivian: Sut wnaethoch chi fynd ati i wneud y prosiect hwn?
Nikhil Chopra: Wel, daeth y prosiect hwn ataf fi ac yn hytrach na fi yn mynd ati i'r prosiect, daeth ataf gan Zehra Jumabhoy, curadur rydw i wedi bod yn gweithio gyda hi ac mewn cysylltiad â hi ers blynyddoedd lawer. Dechreuon ni ein gyrfaoedd gyda'n gilydd mewn rhyw ffordd yn ôl yn gynnar yn y 2000au pan oedden ni ym Bombay. Ond yn y bôn, rydw i'n meddwl am fy ngwaith, rydw i'n meddwl am y ffordd rydw i'n gwneud pethau mor adweithiol, yn hytrach nag yn weithredol. Mewn gwirionedd, mae'r amodau mewn ystyr yn cael eu creu i mi. Ac yna rydw i'n gosod mewn ystyr yr hyn rydw i'n ei wneud mewn ystyr newid siâp iawn, mewn ffordd benodol iawn i'r safle o fewn cyd-destun, dyweder lle, adeilad.
Ac felly cefais fy nenu'n syth iawn at ac yn gyffrous am ddod i le oedd oddi ar y canol. Mae gen i ddiddordeb mawr, cymaint ag sydd gen i ddiddordeb yn y dinasoedd mawr fel Llundain a Pharis a Efrog Newydd a Bombay a Delhi, mae gen i ddiddordeb mawr yn yr hyn sy'n digwydd ar gyrion y mega-ddinasoedd hyn. Mewn un ystyr, mae'n ddiwylliannau sy'n bwydo i ddiwylliannau trefol ar raddfa fawr. Felly mae gen i ddiddordeb mawr mewn edrych ar sut, mewn un ystyr, mae'r canolfannau eraill hyn neu'r nodau eraill hyn mewn un ystyr yn goroesi, gweithio ac yn cynnal eu hunain yn ddiwylliannol, yn economaidd, a sut maen nhw'n cynnal eu hunaniaeth mewn un ystyr. Ac yn yr ystyr hwnnw, mae Cymru'n dod yn enghraifft ddiddorol iawn, a dyna fu'r grym gyrru i'm syniadau ar gyfer y prosiect hwn.
Andrea Powell, Oriel Gelf Glynn Vivian: Dywedwch ychydig wrthyf am y themâu a'r pynciau ymchwil a fwydodd i Gomisiwn CELF a pha gamau rydych chi wedi'u cymryd i ddatblygu eich syniadau.
Nikhil Chopra: Yn y cyd-destunau hyn, rwy'n credu, fel rydw i wedi'i ddweud, bod fy ngwaith bob amser yn awyddus i ymateb i set o amodau. Roedd yn bwysig iawn i mi ymweld â safle. Ac mewn un ystyr, cefais y fraint o wneud dau. Ac mae ymweliad â safle mewn gwirionedd yn ymwneud â bod yn bresennol yn y lle a chaniatáu i syniadau ddod ataf a dod i'r prosiect. Rydw i'n hoff iawn o natur a thirwedd, ac nid yn unig o'r lle o edrych arno gyda sbectol lliw rhosyn a synnwyr o ramant, ond synnwyr o feirniadaeth hefyd. Felly roedd Zehra a'i phartner, Alex, yn garedig iawn i'm gyrru trwy gefn gwlad a'm tywys trwy, gadewch i ni ddweud, yr hyn a oedd yn cael ei ddelfrydu fel tirwedd Cymru. Ymwelais nid yn unig â'r adeilad yn Glynn Vivian a gweld y mannau oriel yr oedd gennyf fynediad iddynt a'r casgliadau, sy'n anhygoel.
Ond cefais fy nenu'n gyflym iawn at y ffatri ddur fawr hefyd. Ac roeddwn i'n ymddiddori yn yr eironi sydd gan yr adeilad hwnnw a'r diwydiant hwnnw a'r ffatri enfawr honno, sef, sydd ym mherchnogaeth Tata heddiw. Ac mae Tata mewn gwirionedd yn gwmni Indiaidd a brynodd Fort Talbot Steelworks, a oedd hefyd yn British Steel ar un adeg. Ac mewn ffordd roedd yn symbol o wrthdroi'r syniad o drefedigaeth. Y gwladychwyr bellach yn dod yn berchnogion mewn ystyr o rywbeth a oedd yn rhan fawr iawn ac yn hunaniaeth o'r lle hwn. Nid gyda synnwyr o wneud elw, ond dim ond yr ymdeimlad o berchnogaeth. Rwy'n credu bod hynny'n ddiddorol iawn i mi. Ac yn fy ail ymweliad roeddwn i'n gallu, ac roeddech chi'n gallu trefnu ymweliad i mi â'r ffatri ddur, ac roeddwn i wir yn gallu edrych ar fanylion sut roedd y ffatri hon yn gweithio, nid yn unig ei hanes, ond y ffordd a'r amodau a oedd yn gyffredin heddiw.
Ac roedd yn amlwg iawn i mi oedd y salwch mewn ystyr o'r Chwyldro Diwydiannol sy'n cael ei deimlo yma yn yr ystyr mai dyma oedd man geni'r Chwyldro Diwydiannol. Dyma oedd man geni a'r Chwyldro Diwydiannol yw'r hyn sy'n gyrru'r injan drefedigaethol. Ac i mi, roedd hynny'n gliw bach da iawn i'r hyn yr hoffwn ei ymgymryd ag ef. A thros y blynyddoedd diwethaf, rydw i wedi bod â diddordeb mawr mewn tirweddau a thrallod. Dydw i ddim wir â diddordeb mewn tirweddau o safbwynt rhamant cymaint ag yr wyf â diddordeb mewn pa mor gythryblus yw'r ecoleg a pha mor gythryblus mewn ystyr, nid yn unig yr ecoleg, ond hefyd, a'n perthynas â thirwedd, mewn gwirionedd yw gwneud mapiau a llunio llinellau a ffiniau a ffiniau. Ac mae llawer o'r gwaith rydw i wedi bod yn ei wneud yn ymwneud â phlygu'r ffiniau hynny a dileu rhai o'r ffiniau hynny ac edrych ar goeden am goeden ac nid ar dir pwy y mae'r goeden honno'n eistedd arno.
A hefyd wedyn i edrych ar y ffatri fel ffatri ac nid ffatri pwy yw hi, ond y ffaith ei bod hi'n eistedd yno fel dolur cancr yng nghanol natur ddiarffordd. Felly mae'n dod â'r sensitifrwydd hwnnw i mewn i... A dyna sydd wedi llywio fy nghyfansoddiad o'r perfformiad hwn. Wel, dyna ar un ochr. Ac ar yr ochr arall, rydw i wedi mwynhau edrych ar hanes yr adeilad hwn, Oriel Glynn Vivian a phersona Glynn Vivian, ac wedi mwynhau edrych arno gyda rhywfaint o hwyl. Ac rydw i'n mwynhau sut roedd Glynn Vivian yn flaneur, yn ddandy a deithiodd y byd yn helaeth gyda'i lyfr braslunio ac a gofnododd a chasglodd hefyd, ond casglodd a gwnaeth y gweithredoedd hyn, os mynnwch chi, a oedd yn ymddangos yn eithaf perfformiol i ryw raddau, nid yn unig i ffitio i mewn, ond i'w safle fel dinesydd Prydeinig.
Ac mae Cymru wir. Pe baem yn edrych ar hanes y lle hwn, rwy'n golygu, gallaf edrych arno o safbwynt dweud mai Cymru oedd un o drefedigaethau cyntaf Ymerodraeth Prydain, yn ôl pob tebyg. A'r hyn y mae'n ei wneud yw, rwy'n golygu, mae'r pwerau hyn mewn ystyr yn ein rhoi mewn sefyllfa lle mae angen i ni anelu at ddod yn ddeiliaid yr ymerodraeth honno. Ac felly rwy'n gweld proses bywyd Glynn Vivian fel modd iddo gael dilysrwydd am ei fodolaeth a'i uchelwyr. Ac mewn ffordd, mae llithro yn y gofod hwnnw oherwydd nad yw'n llwyddo'n llwyr. Mae lletchwithdod yn y ffordd y mae'n mynd ati, rhywbeth rwy'n gyffrous iawn ac yn ymddiddori ynddo oherwydd mae lle lle mae angen i ni edrych ar ddyhead fel pen ôl yr hyn y mae pŵer hegemonaidd yn ei wneud. Mae'n ein gwneud ni'n bethau y maen nhw eisiau i ni ein gweld ni yn hytrach na sut rydym yn dewis creu ein hunain a pha olau rydym am greu ein hunain ynddo.
Felly, mewn un ystyr, cafodd y sgript ei rhoi i Glynn Vivian, ac mae ef yn ei dehongli. Ac mae'r dehongliad hwnnw'n rhywbeth rwy'n ei chael yn ddiddorol iawn, yn enwedig yn y casgliad, ond hefyd yn y ffordd y gwisgodd i fyny ac yr oedd yn mwynhau rhyw fath o theatrigrwydd yn ei fywyd. Mae hynny wedi llywio fy ymchwil ar gyfer y darn hwn.
Andrea Powell, Oriel Gelf Glynn Vivian: Sut fydd y perfformiad hwn yn gysylltiedig â'ch gwaith a'ch ffyrdd blaenorol o weithio?
Nikhil Chopra: Wel, mae yna gwpl o ffyrdd o edrych ar yr hyn rwy'n ei wneud. Hynny yw, rwy'n edrych ar yr hyn rwy'n ei wneud mewn cwpl o ffyrdd. Un yw edrych arno fel un corff mawr o waith, o waith oes. Felly mae hyn yn bwydo i mewn i'r llwybr rwy'n ei ddilyn ar hyn o bryd lle rwy'n rhoi'r llun yng nghanol yr hyn rwy'n ei wneud, ac mae hynny'n dod yn dasg rwy'n ei rhoi i mi fy hun. Ac mae hynny'n dasg anodd iawn edrych ar ddarn gwag o gynfas a dweud, "Iawn, sut mae'r cyfansoddiad hwn yn mynd i ddatblygu?" Ac mae pethau penodol yn dod i mewn i'r gwaith, sy'n elfen o ymddiriedaeth ac yn caniatáu amheuaeth a chamgymeriadau a baglu a chwympiadau i ddod yn rhan wirioneddol o mise-en-scène yr heddwch. Ond hefyd i edrych ar, fel y soniais, tirweddau o le o orchfygu a darostwng tir mewn ystyr i'r ffordd yr ydym yn darostwng cyrff ac yn ymestyn o'r corff i'r dirwedd ac yn caniatáu i'r dirwedd ymestyn i'r corff.
Felly i raddau helaeth, yr hyn rwy'n ei wneud dros yr ychydig flynyddoedd diwethaf yw mewn ffordd hyd yn oed aneglur y llinellau rhwng corff a thirwedd a thirwedd fel corff, ac yna sut ydym ni'n deall perchnogaeth? Mewn ffordd, dechreuodd y gwaith gyda mi yn meddwl am sut y daeth gwladychwyr i'r is-gyfandir a defnyddio creu delweddau fel ffordd o arfer perchnogaeth. Felly ar droad y ganrif, aethpwyd ag ysgythriadau a lluniadau yn ôl i'r ymerodraeth a'u dwyn yn ôl i'r ymerodraeth, a chawsant eu defnyddio fel math o bennau tlws, os mynnwch chi, fel pen teigr yn dweud, "O, edrychwch ar yr hyn sydd gennym ni nawr."
Felly ie. Felly defnyddiais y syniad hwn o wneud lluniadau fel ffordd o arfer fy mherchnogaeth. Felly hoffwn feddwl am y ffaith, wrth i mi wneud y llun hwn o Gymru, trwy'r weithred hon, fy mod i'n dod yn berchennog mewn ystyr o'r dirwedd hon ac o'r lle hwn ac o'r foment hon. Felly mae'n ymwneud ag arfer perchnogaeth a chymryd y pŵer hwnnw'n ôl oddi wrth bwerau a wnaeth i ni deimlo'n ddi-rym. Mae'r weithred hon o luniadu wir yn dod yn offeryn pwysig i newid y raddfa ac i gydbwyso'r berthynas honno â'r pŵer sydd fwyaf o ddiddordeb i mi. A dyna, mewn ystyr, sut rydw i wedi bod yn delio â'r gwaith perfformio dros y blynyddoedd i raddau helaeth.
Andrea Powell, Oriel Gelf Glynn Vivian: Sut hoffech chi i bobl ryngweithio â'r gwaith? Beth hoffech chi iddyn nhw ei ddysgu o'r profiad?
Nikhil Chopra: Wel, rwy'n ceisio peidio rhagweld eu ymateb y gynulleidfa a'u gweithredoedd oherwydd dyna fyddai fi'n gwneud gwaith i gynulleidfa. Mae hyn yn rhywbeth rwy'n ceisio osgoi ei wneud. Hoffwn feddwl am hyn fel proses i mi fy hun yn gyntaf. Y syniad yw beth rwy'n ei ddysgu a'i ddadbacio trwy'r broses hon? Ac yna mae'r perfformiad ac yna'r weithred o greu yn digwydd yn y presennol, yn digwydd yn y foment. Ac yn y bôn mae'n ddeialog sy'n cael ei sefydlu yn y foment. Ac mae'n anodd iawn rhagweld beth fydd yn digwydd yn y foment honno. Felly dydw i ddim yn gorfodi, mewn un ystyr, safbwynt y mae angen i'r gynulleidfa ei gymryd. Dydw i ddim yn awgrymu ble y dylent sefyll. Dydw i ddim yn awgrymu sut y dylent ymddwyn. Dydw i ddim yn awgrymu pryd y dylent fynd i mewn, pryd y dylent adael.
Rwy'n creu'r amodau hynny i mi fy hun. Ac rywsut, yn enwedig yng nghyd-destun gofod oriel fel hwn, lle mae cynulleidfaoedd yn dod i edrych ar gelf, mae yna ffordd maen nhw'n ei mabwysiadu, iawn? Mae yna fath o reol gyffredinol maen nhw'n ei mabwysiadu. Un ohonyn nhw yw peidio â chyffwrdd â'r gwaith celf, sy'n rhywbeth rwy'n ei werthfawrogi. Ac mae yna gyd-destun. Hynny yw, mae cynulleidfaoedd eisoes yn mynd i ddod gyda theimlad o ymwybyddiaeth eu bod nhw'n mynd i fod yn rhyngweithio â gwaith celf. A dyna fy mhedwerydd wal yn y bôn. A dyna'r math o ofod sydd rhwng y gynulleidfa a fi. Ond does dim ffordd i mi awgrymu beth ddylai'r gynulleidfa ei brofi a beth ddylen nhw fynd i ffwrdd ag ef oherwydd mae gen i ddiddordeb mewn cysylltu â phawb, o blant i bobl hŷn, i rieni, i famau, i dadau, i lanhawyr, i warchodwyr diogelwch, i interniaid, i fyfyrwyr.
Mae gen i ddiddordeb mawr mewn ystod eang o ddemograffeg, ac rwy'n hoffi meddwl bod y gwaith ar gyfer pawb mewn gwirionedd. Dydw i ddim yn gweithio mewn ffordd gudd iawn chwaith. Dydw i ddim wir â diddordeb mewn bodoli mewn lle o haniaeth. Rwy'n rhoi arwyddocâd clir iawn i bobl ac ystyron clir iawn sy'n dod allan o greu paentiad tirwedd sy'n adnabyddadwy. Rwyf am i bobl uniaethu ag ef. Rwyf am gysylltu â phobl ag ieithoedd y maent eisoes wedi arfer edrych arnynt, sef creu llun a'r hyn y mae hynny'n ei olygu. Felly ie, mae gen i ddiddordeb mewn dad-ddirgelwch y broses hon o wneud celf a chysylltu â phobl ar draws y bwrdd.
Andrea Powell, Oriel Gelf Glynn Vivian: Oes unrhyw beth arall yr hoffech chi ei rannu?
Nikhil Chopra: Wel, yr hyn rwy'n tybio yw gwahodd cynulleidfaoedd i ddod gydag awydd ac amynedd ac awydd nid yn unig i aros, ond i ddod yn ôl i brofi perfformiad hirhoedlog yn ei wahanol adegau. Felly mae'n her. Rwy'n hoffi herio cynulleidfaoedd i wthio eu hunain cymaint ag yr wyf yn fy ngwthio fy hun. Ac rwy'n hoffi ennyn ymdeimlad o chwilfrydedd ynddynt i weld sut y bydd hyn yn dod i ben, neu sut y dechreuodd? Ac i ddefnyddio'r presennol a'r foment maen nhw'n ei phrofi fel cliwiau i roi eu naratif eu hunain at ei gilydd i ddeall efallai beth allai fod wedi digwydd a beth allai ddigwydd. A dyna, i mi, y lle rwyf wir eisiau rhoi'r gynulleidfa ynddo. Os oes un sefyllfa rwyf eisiau i gynulleidfa ei chael, neu os yw'n un peth rwyf eisiau i gynulleidfaoedd ei brofi, yw bod yn chwilfrydig, yn chwilfrydig, ac aros.
